Меню

Барельеф "Мадонна с младенцем"

Цена по запросу
Добавить к выбору

Италия,
16 век

Описание
Арт. 856
Терракота
Размеры без рамы: 64,5 x 44 см
Размеры с рамой: 75 x 55 см

Прямоугольной формы терракотовый барельеф выполнен в 16 веке и представляет собой повтор во времени одной из самых известных работ Дезидерио да Сеттиньяно (1430-1464) – скульптора эпохи Возрождения, представителя раннего периода творчества Флорентийской школы. Оригинал произведения известен как «Туринская мадонна» - он был создан около 1450-х годов и сегодня хранится в пинакотеке Галерея Сабауда в Турине.

Иконографический тип, изображённый на барельефе, в греко-русской православной традиции известен как «Богоматерь Умиление». Стоящая в три четверти оборота Мария прижимает к себе младенца Христа. Их лица соприкасаются, а фигуры словно сливаются в единое целое. Детальность проработки волос и складок одеяния Богоматери, ее нежной карнации, мягких округлых форм тела младенца делает сюжет жизненным и достоверным. Тонко переданные мастером жесты и мимика персонажей показывают истинную любовь между матерью и ребенком – только нимбы над их головами дают понять, что перед нами Мадонна с младенцем.

Дезидерио да Сеттиньяно (настоящее имя Дезидерио де Бартоломео ди Франческо) родился в семье резчиков по камню из Сеттиньяно. Его считали учеником Донателло, однако, несмотря на несомненное влияние работ великого мастера на творчество Дезидерио, более вероятно, что его непосредственными учителями были Бернардо и Антонио Росселино. Анализируя значимость произведений Дезидерио да Сеттиньяно в контексте искусства Ренессанса, известный историк искусства Борис Виппер отмечает, что «необходимо упомянуть еще об одном виде пластики, в котором он развернул специфические стороны своего дарования. Это — рельефы с изображением мадонны. С тематической стороны Дезидерио продолжает направление, избранное мастерской Луки делла Роббиа, — в сторону очеловечивания мадонны, превращения иконы в жанровое изображение матери и ребенка. С формальной же стороны Дезидерио подхватывает изобретение своего учителя Донателло — так называемый rilievo schiacciato, как выше говорилось, живописный рельеф, в котором формы показаны нежнейшими переходами поверхности. Пластику Дезидерио можно рассматривать как кульминационный момент в развитии rilievo schiacciato. У его последователей (как, например, у Антонио Росселлино) при одинаковых приемах живописной обработки поверхности рельефа форма становится все более выпуклой. В целом деятельность Дезидерио да Сеттиньяно представляет собой как бы небольшую передышку между двумя творческими взлетами итальянского искусства в начале и в конце кватроченто — узкую полосу декоративного интимного благополучия».

Терракотовые и гипсовые Мадонны, созданные в мастерских Дезидерио да Сеттиньяно, среди которых множество повторов во времени Туринской мадонны, сегодня хранятся в лучших коллекциях мира – в музее Виктории и Альберта в Лондоне, в музее Боде в Берлине.

Представленный барельеф не только представляет антикварную и коллекционную ценность, но и является предметом искусства музейного уровня.